Спикер 1:

Комната «Русский звук», в которой находится Максим. Приветствую! Здравствуйте! Расскажи, пожалуйста, что у тебя здесь такого крутого? Почему вы считаете, что у вас играет чуть ли не лучше всех? И может, какие‑то фишки интересные, моменты. Опять же, вот смотрю, компьютер у вас с корпусом таким же, как у меня дома — Silverstone. У вас там, наверное, всё по‑аудиофильски устроено, так?

Спикер 2:

Естественно. Расскажу. Комната «Русский звук», 206‑я комната аудиосалона и шоурума «Русский звук», в которой собраны изделия большого количества мастеров. Эти колонки сделали разные мастера. Здесь три усилителя от разных мастеров, акустическое оформление ещё от одного мастера. В общем, это комната, в которой собраны наработки и ноу‑хау нескольких десятков мастеров. Буквально.

Я не представитель этого шоурума. Я аудиофил, который очень много имеет общего с создателем этого шоурума, который давно с ним знаком, который ему помогает на выставке и который часть своей аппаратуры привёз на выставку. В частности, это мой усилитель. У меня почти домашний, да? У меня почти такой же ЦАП, как здесь сейчас представлен. У меня, ну, здесь регенератор питания — мой тоже домашний. И в целом эта система очень похожа на мою домашнюю, она в моей обвязке. И я хорошо знаю, как она звучит, я помогал настраивать систему, я в целом много помогаю шоуруму, в том числе с настройкой техники, прослушкой и так далее. И действительно могу рассказать об особенностях.

Спикер 1:

В чём её преимущество?

Спикер 2:

Изюминка, на мой взгляд, здесь — это ЦАП и компьютер, то есть цифра этого сетапа. Какие бы ни были хорошие усилители, что угодно, но я в последнее время стал придерживаться такого мнения, что цифра, питание и качество подготовки цифры чрезвычайно важны. Именно поэтому у меня очень хороший регенератор, в который как раз этот компьютер и ЦАП воткнуты, и это даёт великолепный результат. На ЦАПах предыдущих поколений этого мастера, на более старых транспортах звук значительно менее живой.

Этот ЦАП — это ЦАП на ШИМ‑матрице, DSD‑ШИМ‑матрица. Пишется ПО для конвертации PCM‑сигналов в DSD. ПО — это собственная разработка мастера. На текущий момент этот ЦАП имеет не последнюю прошивку, в реальности то, что сейчас у мастера, звучит ещё лучше, но, к сожалению, это в Красноярске находится. Мы прямо сейчас это послушать не можем.

Особенностями этой цифровой связки являются великолепная динамика, слитность середины, баса, вообще всего диапазона. И особенное внимание уделяется качеству баса и нижней середины, чтобы звук не имел рыхлости, чтобы не было просадок по динамике. А ламповый усилитель отвечает за тембры, поскольку цифровая часть сосредоточена на динамике, на слитности звука, на том, чтобы он звучал по‑взрослому аналогово в плане живой переливчатости текстуры звука. Ламповый усилитель наполняет эту сумасшедшую быструю цифру тембрами.

Усилитель на лампе Г‑811 — это достаточно непростая лампа. В обвязке мастер разработал этот усилитель по моему личному техническому заданию. Я обратился к мастеру с запросом звука, который я хочу получить. Мастер сказал: «Давай мы тебе возьмём 811‑ю лампу», придумал, как её обвязать, добавил входной каскад, и вот получился усилитель на наушники и сзади клеммы на акустику. Из особенностей могу сказать, что в первую очередь это разрабатывался как усилитель для наушников, поэтому на колонки он выдаёт всего 16 Вт приблизительно на 6–8 Ом. И обе пары акустики, которые здесь представлены, несмотря на их внушительные размеры, несмотря на то, какой бас они могут выдавать, они очень лёгкие на раскачку.

Спикер 1:

Сколько чувствительность, ещё раз?

Спикер 2:

Чувствительность 90 у этих, по‑моему, 95. У этих 94 или что‑то около того. Высокая. Да. Они очень лёгкие на раскачку, и они полноценно раскачиваются усилителем, который в первую очередь предназначался для наушникового сетапа.

Спикер 1:

Хорошо. Вот говоришь по поводу того, что цифра — более слитное звучание. Но многие пишут в комментариях: как цифра может отличаться? Там сигнал идёт — ноль‑единица, ноль‑единицы в разной последовательности. Какая разница? Он же приходит такой же неискажённый. Зачем переплачивать на всякие дополнительные устройства, когда всё вроде как одно и то же? Ты как аудиофил, уже с опытом, несмотря на то, что выглядишь молодо, я думаю, какой у тебя стаж занятия музыкой?

Спикер 2:

Года с 2014‑го.

Спикер 1:

Ну, прилично, уже 11 лет. Как ты можешь вот своими словами сказать, почему разница?

Спикер 2:

Ну, это интересный вопрос к аудиофилу. Есть достаточное количество инженеров и людей, разбирающихся в теоретической части вопроса лучше меня, поэтому я, наверное, не буду пытаться претендовать на то, что я очень хорошо разбираюсь в теоретической части. Я действительно прочитал немало статей на тему влияния USB‑кабелей и USB‑транспортов. Сколько бы ни существовало этих роликов, дебаты будут всегда продолжаться. Как аудиофил с опытом, я могу дать один‑единственный совет: надо просто самому услышать.

Приходите на встречи аудиофилов, слушаете, сравниваете, желательно, чтобы встречи организовывал какой‑то человек, то есть не у себя дома. И купить, из разряда, аудиофильский кабель за $1000 и сравнить его против обычного USB‑кабеля. Ваша система просто, возможно, не позволит раскрыть эту разницу. Прийти действительно на сходку людей, у которых системы очень точно выверенные, очень точно отстроенные, и попросить или, если действительно интересно поучаствовать в сравнении, возможно, принести свой компонент.

Влияет всё. Вот буквально согласен. Аудиофил с опытом действительно немалым, несмотря на то, что всего 11 лет. Я все эти 11 лет суперплотно сравниваю всё, что есть. И если какой‑то компонент неким образом участвует, находится в аудиофильском сетапе, легче предположить, что он влияет на звук, чем нет. И неважно, это вот буквально пирамидки.

Спикер 1:

Я знаю, некоторые люди ставят.

Спикер 2:

Пирамидки. Многие ставят, вот на девайсы ставят блины от гантелей. И это тоже не просто так. Есть великолепный, очень известный в узких кругах аудиофил Павел Рудгер, и буквально недавно в своей ветке он писал сравнение о том, как он использовал эспандеры для подставки для CD‑привода транспорта и сверху клал те самые блины. И он сравнивал разницу между тремя эспандерами и четырьмя. Это всё не выдумки, это всё сравнивается. Это всё действительно имеет разницу.

Буквально сегодня, во время выставки, мы пытались разобраться с софтовым плеером и проводили сравнения для гостей. И насколько по‑разному могут звучать даже софтовые плееры: очень известный, популярный Foobar2000 и профессиональный Sound Forge от Sony. Насколько сильно отличаются тембр и глубина звука! А казалось бы, выбираешь один и тот же вывод в обоих плеерах, один и тот же трек из одной и той же папки запускаешь, и звук отличается кардинально, как будто ты поменял аналоговый кабель или ЦАП другой поставил. Разница колоссальная.

Спикер 1:

Я просто Sound Forge в детстве пользовался, у меня папа, когда музыку сводил, именно этой программкой, я помню, мы как раз и сидели там, треки склеивали и так далее. Сейчас Sony купила её, да? По‑моему, раньше.

Спикер 2:

Да, это Sony.

Спикер 1:

Отлично. А что скажешь по поводу кабелей обычных, там, питания? Влияет, не влияет?

Спикер 2:

Ну, судя по тому, что здесь стоит, и то самое красивое — это как раз моё.

Спикер 1:

Вот эти вот огромные, да? Похожие на анаконду.

Спикер 2:

На удивление, он очень мало весит. Потому что внутри находится… Чей кабель? Crystal‑Vox. Валерий Гилёв. Вызывает моё глубочайшее уважение, перепробовал немало кабелей: Purist Audio Design, вот эти самые, которые NBS, у меня Black Label был второй. Nordost только младший я пробовал, не в большом восторге. Crystal‑Vox последних поколений серии Signature.

Сколько стоит он? Этот конкретно 5+, это не старший, он стоит 175, старший. Сейчас есть 11, и собирается выйти 12‑й. Одиннадцатый стоит, по‑моему, 280. 12‑й — это большой шаг вперёд. Если до этого несколько поколений, из 9‑го — это некая эволюция, то 12‑й — это условная революция. А в чём революция? Автор вдохновлялся довольно известным аудиофильским кабелем Stage III Concepts. И, вдохновлённый этим кабелем, он несколько изменил достаточно много аспектов. Пожалуй, наверное, не буду об этом рассказывать. Но я не знаю пока, как звучит 12‑й. Я знаю только, как звучит 10‑й и 11‑й.

Спикер 1:

А в чём различие?

Спикер 2:

Они очень похожи друг на друга. Основное отличие — общий уровень, прозрачность, разрешение, чуть‑чуть масштабнее, чуть‑чуть прозрачнее, чуть‑чуть динамичнее. И вот это всё чуть‑чуть складывается в такое, что ты включаешь 11‑й после 5+, разница между ними почти вдвое. Ну, там, ладно, сколько? 100 000 по цене. И эта разница на 100 000 действительно весома. И хочется взять его.

Влияют. Здесь лучший изолятор. Почему он лёгкий? Потому что лучший изолятор — воздух.

Спикер 1:

Угу. Согласен. А ведь многие же используют Nordost тот же самый.

Спикер 2:

Это очень популярная история.

Спикер 1:

Господи. И на акустику тоже топовый, там изолятор воздуха у них.

Спикер 2:

Кто как не изгаляется. Очень популярная схема, когда используются круглые блямбочки, между ними некие тросы для поддержания формы, и кабель наматывается вот так вокруг. Здесь не совсем похожая система. В NBS Black Label тоже толстый кабель, который на усилителе, вот он там выходит назад идёт. Он похожим образом сделан. Здесь чуть‑чуть по‑другому, но здесь, в принципе, ещё дальше пошёл Валерий: он разнёс все три жилы, каждую в свою изоляцию, и там внутри они тоже изолированы воздухом. Как именно оно там крепится и проводится, я не знаю, но он, насколько я могу судить, по кругу не идёт.

Спикер 1:

А что скажете по поводу обработки помещения? Некоторые говорят, что самое главное в Hi‑Fi‑системе — это комната. Я, например, с этим не согласен. Потому что, ну, не надо впадать в крайности. Если вы не в каком‑то гроте или в пещере находитесь, то среднестатистическая комната более‑менее, если её подготовить, а некоторые вообще никак не готовят комнату. Ну, у них там книги какие‑нибудь стоят, шторы большие, и в целом система звучит хорошо. Вот ваше мнение.

Спикер 2:

Я бы сказал, что главное в аудиосистеме — это всё. Безусловно. Я не могу выделить что‑то, что, на мой взгляд, было бы самым главным. Некоторые говорят, что провода — это кровеносные сосуды системы, по ним идёт сигнал, звук и вот это всё — такие сравнения, аллегории. Это, в принципе, тоже верно. Но вот буквально всё важно. Нельзя игнорировать, на мой взгляд, ни один аспект, если хочется построить действительно качественную систему, которая будет звучать как хорошо раскрытый аналог. Ну, действительно прямо аналог повторить вряд ли получится в цифре. Хотя вот эта связка очень близка к этому.

По поводу акустической обработки: естественно, необязательно делать вот как здесь — выставлять колонки по микрофону, делать это акустическое оформление по микрофону и всё в этом роде. Вполне достаточно, на мой взгляд, несколько базовых критериев держать в голове для того, чтобы звук получился удачным и с помощью наименьшего числа телодвижений получить наибольший результат.

Первое — это отсутствие каких‑то зеркальных, стеклянных поверхностей. Из разряда большая плазма — это скорее недостаток для звука. Но если она стоит между колонками сзади, то туда звука не так много попадает, особенно если задемфирована задняя стена. Если задняя стена — тоже зеркало, от неё звук отразится и обратно к телевизору будет эхо. Будет масса искажений, будет плохо. Если задемфировать заднюю сторону напротив акустики, задемфировать вот примерно эти две позиции рядом с колонками — это основные такие положения. Задемфировать можно чем угодно, необязательно использовать панели, можно использовать, ну, чем менее жёсткий материал, тем лучше. По большому счёту, даже книжный шкаф с книгами уже будет неплохо, если он не прикрыт стеклянными дверцами.

Второе правило — как можно меньше мебели. Любой стол, который стоит на пути акустики, — это плохо. И в принципе, чем меньше мебели и чем меньше каких‑то объектов стоит в комнате, тем для звука лучше. То есть, по возможности, использовать меньше жёстких материалов.

И третье — это некоторые вот основные места переотражений демпфировать. Причём разными способами, необязательно дорогими. Подойдут шторы, книжные шкафы, картины. Необязательно заморачиваться с аудиофильскими панелями. Вот несколько простых правил с минимумом вложений средств и проблем дадут 80 % результата.

Спикер 1:

Согласен. Ваша система мечтаний, какую бы вы хотели поставить, чтобы взял и забыл?

Спикер 2:

Давайте начнём. Система моей мечты… Я так получилось, что это очень сложно. Я любитель динамики, я любитель разрешения, и при этом любитель тембров. Есть форум, на котором моя ветка называется «И того, и другого, и можно без хлеба». Я хочу всё сразу. Я хочу и бас, и разрешение, и тембры, и буквально всё сразу. Я очень придирчивый в этом плане товарищ, и двойную проблему мне здесь создаёт то, что я большой фанат электростатов. Я наушниковый любитель Stax? Нет, Perun.

Спикер 1:

Perun — это наше, да?

Спикер 2:

Да, это наше. Судя по названию. И чем лучше легендарных Stax? Stax, они достаточно светлые. И долгое время их топовая модель 009S, ну и предыдущие «девятки», они были сравнительно простыми относительно старших Perun. И вот я на тот момент не слышал ещё легендарные Omega. Я недавно послушал Omega, и они не просто так легендарные. Stax Omega первого поколения.

Спикер 1:

Они очень редкие наушники.

Спикер 2:

Да‑да, они очень редкие, они не выпускаются с 1994‑го, по‑моему, года. Где вы взяли? Интересно даже. Александр, Only Allat на форуме… Ну, я много у кого был в гостях.

Спикер 1:

Ну, говорят, что вот эти вот последние, которые я тестировал, 9000, да, они лучше, чем Omega, что у них там больше технологий применили.

Спикер 2:

По большому счёту, это реинкарнация оригинальной Omega. Они просто взяли её, повторили с небольшими дополнениями.

Спикер 1:

У Omega же там проблема была с браком, то есть они очень такие специфические по надёжности.

Спикер 2:

У электростатов, у 9000‑х, на самом деле тоже проблемы с разбалансом, со всеми радостями — это проблемы всех электростатов в силу технологии. Это наименее надёжная технология изготовления наушников. А у Perun тоже те же проблемы встречаются.

Спикер 1:

Но зато их могут легко починить.

Спикер 2:

Их могут легко починить, а Stax, если непонятно что, они в принципе отказывают в гарантии, если ты им не предоставишь чек от официального дистрибьютора о покупке усилителя Stax. Да‑да, вот так вот. Они говорят, что вы слушали с неподходящего усилителя, мотивируют это тем, что неподходящие технические особенности разных усилителей могут привести к деформации драйверов, и тем самым говорят: «Покупайте наши усилители, которые откровенно плохо играют».

Спикер 1:

А Perun тоже усилители делают?

Спикер 2:

Perun? Нет, усилители не делают, но они вот очень давно знакомы с мастером, который делает — Дмитрий Demograf. И в целом у них философия звука довольно похожая. Чем они отличаются от Stax? Тем, что звук намного более… Если Stax пересветлённые, то Perun в целом скорее ближе к тёмной, к бархатистой, ну, не то чтобы бархатистой, скорее к телесной.

Спикер 1:

Философия, название такое — Perun, то есть что‑то.

Спикер 2:

Ну да‑да. Такой, скажем так, ближе к ламповому, телесному звуку, более музыкальному. И при этом разрешение у последних Perun где‑то между 009 и 9000. То есть они были техничнее, чем старшие Stax, очень долгое время. Ну, несколько лет, пока не вышли 9000‑е. 9000‑е вот на миллиметр более техничные. При этом у них меньше баса и бас не достаёт в самый нижний бас. Основное, почему многие могут сказать, что 9000‑е Stax лучше, чем Stax Omega, — это потому, что у Omega вообще практически не было информации ниже 70 Гц. Там практически отсутствовал нижний бас. У 9000‑х с этим сильно лучше. Но да, это очень известная проблема электростатов. У 9000‑х это сильно выросло. При этом, как известно, бас маскирует более высокие частоты, и поэтому Omega ожидаемо чуть‑чуть более прозрачные наушники, и многие аудиофилы ставят её выше, чем 9000‑е, как раз из‑за вот этой большей прозрачности. Ну, вот мнения разделились на два лагеря.

Есть третий лагерь — это Perun, где намного более телесный звук и намного больше баса, чем в обоих Stax, и где действительно есть низкий саббас, где наушники вибрируют на голове во время игры, потому что очень толстая мембрана. И Захаров Александр, автор этих наушников, очень много экспериментов проводил. В том числе много поколений было изобарических, и вот, в частности, его последнее поколение — это изобарический электростат. Это бутерброд из трёх статоров, между которыми две мембраны. И помимо того, что мембраны сами по себе довольно тяжёлые, дополнительную кинетическую энергию изобарику даёт масса воздуха, заключённая между этими двумя мембранами, которая движется также вместе с ними. Поэтому Perun могут выдавать очень низкий бас, и его больше, чем у Stax. И при этом, в силу технологии, они всё ещё остаются там детальнее, чем планары, динамики.

И многие поколения Perun имели дополнительную ВЧ‑мембранку, маленькую тоненькую, которая давала паутинку самых дальних ВЧ. Кроссовера никакого нет. То есть наушники исключительно пассивным образом, в районе 7 кГц идёт разрез, и никаких резонансов, проблем, связанных с двухдрайверностью, нет. Очень ровно, гармонично накладываются два драйвера друг на друга. И не слышно, что это два драйвера. То есть играют абсолютно как один драйвер.

У Александра очень важный аспект — это когерентность звука. Это натуральность тембров, он слушает классику, вокал и обращает на это очень много внимания. Это один из основных факторов этих наушников — это живость тембров.

Спикер 1:

Это топовые, да?

Спикер 2:

Сколько стоит? 120.

Спикер 1:

120 000? Да. Серьёзно? Я просто помню, Stax стоили, когда я их тестировал, то ли 800 000, что‑то в таком духе. И там ещё была особенность — было очень такое благородное дерево. Но здесь вот так вот на вид дерево не хуже, тоже достойное. Да, видно, что это прямо такой в хорошем смысле хэндмейд, то есть прямо всё сделано вручную, вырезано всё. Ну, плюс это или минус, сложно сказать, но за 100 с лишним.

Спикер 2:

Как всегда, мнения разделились. Очень многие хотят получить фабричное производство без видных каких‑то различий, без видных элементов того, что это сделано руками, они хотят получить, что это отлито, что это пластик по форме, например, или металл. Это действительно другое. Это для любителей дерева, это для любителей вот такого винтажного чего‑то, лампового звука, и они звучат тоже в эту сторону.

Возвращаясь к вопросу о моей системе мечты. Мне очень нравится звучание Perun. Оно одновременно богатое, насыщенное, тембральное, с очень быстрым басом, который быстрее, чем у динамики, чем у планары. С великолепным разрешением по всему диапазону, при этом на лампе это ещё и богатые тембры. И то же самое я бы хотел получить в колонках. И при этом я понимаю прекрасно, что Martin Logan и все прочие Apogee, без динамического сабвуфера очень плохо играют саббас. На большое помещение — это совсем не то же самое, что в закрытую камеру играть возле уха на 5 см, на 2. А это всё‑таки открытая колонка, которая играет на несколько метров.

Ну, у того же Александра Захарова есть экспериментальные колонки, которые, к сожалению, я не слышал, они в одном экземпляре находятся у него дома, это моя мечта их послушать. И вот я подозреваю, что именно эти колонки будут системой моей мечты. У него точно так же изобарический бутерброд на сей раз из шести мембран в электростатическом сабвуфере и две полосы средне‑высоких частот. Вот, я подозреваю, что именно это будет система моей мечты.

Спикер 1:

Какой усилитель поставили бы?

Спикер 2:

Там используются повышающие трансформаторы для всех компонентов, там вес 2000 В. И либо это что‑то очень злое, даже неизвестно от кого, возможно, от мастера, который мне собрал этот усилитель, потому что по большому счёту, я ему сказал, что я хочу получить, он это сделал. И как будто бы, наверное, мне кажется, что и в этом случае он сможет мне помочь с вопросом. Либо использовать те трансформаторы, которые сейчас есть у Александра Захарова в этой акустике, просто подключить их к ламповому преду.

Спикер 1:

Очень интересно, большое спасибо, Максим. Классная у вас экспозиция, и будем двигаться дальше, развиваться, совершенствоваться и искать свой лучший звук.

Спикер 2:

Спасибо.

Спикер 2 (Руслан Файзуллин):

Друзья, всем привет. Это канал Неадекватного металлиста, и я Руслан Файзуллин. Да‑да, мы снова в деле. Камбэк года, можно сказать. Возвращаемся в прямой эфир. Будут сходки, будут обзоры, сравнения. Так что подписывайтесь, ставьте лайки. Ну, поехали.

Сегодня мы поговорим про выставку Hi‑Fi & Head‑Fi Show, которая прошла в октябре 2025 года. Хотел бы сказать несколько слов. Во‑первых, благодарность организаторам. Действительно, в плане уровня организации выставка чудесная, всем помогают, всё рассказывают. Ребята хорошие, очень советую в любом случае участвовать в этой выставке тем мастерам и производителям, кто ещё не решался.

Ну, хотелось бы, конечно, поговорить не просто про общие вещи, а про такие тонкие нюансы, про технику, что там было, и так далее. Мы были в комнате 910. Также наша техника была представлена на пятом этаже. Там ЦАП поставили от Bimoklov на взрослой 43 и F14 ламп. Люди были в целом довольны. Ну, всё‑таки основная экспозиция у нас была в 910‑й. Выступали мы вместе с несколькими мастерами. Это я лично представлял, понятное дело, Demograf — Диму Губченко, также у нас был Эдик Радченко — это Magma Studio или Magma Audio, я уж не помню. Также наушники — это был Filin Audio (Женя Мелентьев), соответственно, Gerbera были портативные сетапы Gerbera Sound — это Андрей Шачков. Flatvox был. Ну, Gerbera и Flatvox, они на пятом этаже сидели под лестницей, укромный уголок разрешили им взять. Тоже вот я договорился с организаторами, конечно, организаторы — мировые люди, прямо реально большое спасибо.

Стоило это всё удовольствие 350 000 — однокомнатная, хотел сказать, одна комната. Вот это, конечно, огромные деньги. Но тем не менее, зачем мы сегодня здесь собрались? Удалось походить по выставке, оценить другие сетапы. Про наши я особо распространяться не буду, больше расскажу, что там в целом было.

Спикер 3:

Весело было. Женя мне там показывала, рассказывала про звук, что там слышат, что там, в общем говоря, на что обращать внимание. Интересно очень получилось. А так вот выставка сама. Там Макс должен быть, который, как обычно, опаздывает. Репортаж. У нас 11 этажей. Ну, с пятого по одиннадцатый. Плюс ещё там премиум внизу, второй‑третий этаж. Да, вон всякое говно по большому счёту. Дальше идём.

Спикер 2:

Из комнат, которые мне понравились, это комната Magico, где стояли Magico M7. И там Dagostino усилки стояли, какой‑то стример. Ну, в общем, ничего особенного, кроме колонок и усиления. Соответственно, звук очень живой, натуральный, бас очень реалистичный, ВЧ прозрачные, очень хрустальные. Тяжметал особо послушать не удалось, ну там немножко Rammstein, по‑моему, они включали. В целом, не хватает… Казалось бы, хватает мяса, а вот не хватает именно середины. То есть когда, допустим, Destruction играет, там всё так холодно, блёкло и безжизненно. И это, конечно, учитывая цены там под за 100 лямов, по‑моему, или что‑то около того, или около 90 лямов что ли. Ну, можете посмотреть на сайте. В общем, я немного не понимаю. Почему вся вот эта дорогая техника — Wilson Audio тоже, кстати, там была комната, ну, одного из дилеров. Тоже особо как бы, да, это детальный звук, да, он ровный, я бы даже сказал, в некотором роде мониторный и натуральный. Но вот опять же, включаешь сложную музыку — классику ещё играет, да, безусловно. Но вот металл вообще без шансов. То есть вся эта дорогущая техника как была безжизненной с точки зрения именно достоверности, так ей, в общем‑то, и осталась. То есть желания прямо купить Magico или Wilson за десятки миллионов рублей, даже если бы были, у меня не возникает, по крайней мере.

Короче, что ещё хочу сказать? В целом выставка была весёлая… Ну, народу было не так много, как в прошлом году. Всё‑таки в прошлом году там на несколько тысяч больше, по‑моему, человек приходило. Прошёлся и по другим комнатам, но особо, честно, ничего и не запомнилось. Наша комната весьма достойно, я считаю, выступила.

Спикер 2:

В плане того, что там премий никаких дают, ну, это нормальное явление. Нам не дают никогда премии тех, как их там, High End, Hi‑Fi Voice, короче говоря, я чё‑то особо не в курсе. Ну, что тут сказать? Просто в целом эти премии, они даются, ну, кому дали, тому дали. Так что в плане металла реально было мало толковой техники, причём реально вот все эти Scanspeak, Seas, Dynaudio, в этот раз толковых таких топовых так и не услышал. Perlisten либо Reveal, как обычно, порадовали. Это да, эта техника прямо профессиональными инженерами сделана.

Единственное, вот эта вся тема с многополосностью, кучей динамиков в параллель и так далее — это жёстко рубит тембры. То есть, да, он вроде детальный звук, металл играет, всё зашибись, и вот я чувствую, да, всё по полочкам разложено. Ну, души‑то в этом нет. В этом нет ощущения, как на концерте, такой стерильный звук. Понятно, что там везде транзисторы стоят, ясно. Но опять же, ты вот на концерте, когда тяжмет слушаешь, там же комбики‑то ламповые, и понятно, помещение другое, и в целом Destruction — штука такая, она жирная, смачная должна быть, мощная. Бас должен быть тоже не только детальным, но и иметь тело, вес, ударять сильно и так далее. А тут такой… Как бы он артикулированный, вроде, точный, да, но он резиновый, ёбаный резиновый бас. И это реально всегда раздражает. И это в Wilson, и в B&W, и Perlisten. Везде этих трёх‑, ну, не трёх‑, трёхполоски‑то ещё ладно, там четырёхполоски или там, где в параллель динамики они ставят. В основном четырёхполоски, эти Magico тоже. Эта проблема у них есть: резиновый, надутый бумбоксовый бас. Да, там в топовых моделях, может, он менее бумбоксовым кажется, но вот то, что края диапазона смахивают так, как будто резину, блядь, тянешь, — ну, это полный пиздец, конечно.

Впрочем, народ хавает, что мне говорить‑то, я‑то как порядочный нищеброд, не раскроил денег на Bose, поэтому это мелочи жизни. Ну, опять же, оценивать‑то на разных жанрах надо и по разным критериям. Пафф Дэдди включил — разумеется, ну, впрочем, как и мы включали свои треки, разные жанры, они нет. Они там на 30 секунд включит или на минутку какую‑нибудь пафф Дэдди, потом другую пафф Дэдди, либо какой‑нибудь там Ella Fitzgerald. Пиздец.

Короче, выставка — организация крутая, участники — полный‑полный пиздец. Народ вообще не загоняется в плане оформления помещения. Кстати, премию за оформление помещения дали там этому дилеру, который был, понятное дело, сотрудничал с администрацией в плане продвижения своей техники, там у них огромные стендеры стоят, это всё там круто и так далее. Вот официальный там спонсор мероприятий и так далее, то есть такая движуха своя. Я ничего там не говорю про ангажированность, меня это мало волнует, честно. Меня волнует другое: то, что дают премию за лучшее оформление помещения в комнате, где ни одного шредера и даже максимум маслошки поставят — всё. Это реально, это просто хохот. Потом оказалось, что, короче говоря, они эту премию дадут просто за красоту помещения, а не за то, что там ты правильно замеры сделал, оформил диффузоры, скайлайны, шредера, квадраты, напольные, настенные, абсорберы, как у нас в комнате было. Мы даже потолок, блядь, закрыли. Потолок, ёпта, закрыли панелями из минваты. Ну, это звучит здорово. Ну, а по факту это был просто натянутая ткань и сверху положили матрасы из пуха. Ой, из минваты. Соответственно, чтоб всё это дело глушилось. По бокам поставили абсорберы из маленького песочка тонко просеянного. Ну, короче, это всё тема реально помогла. То есть мы из 20 квадратов, ну, точнее, там настоящая площадь — это 18 живых квадратов, где всё это дело стояло и играло, мы реально выжали максимум. Купили стойки здоровенные, короче, промышленные, которые по три‑четыре тонны выдерживают вес. Распорки. Всё это на три ноги поставили, заморочились в хлам. Между ними натянули две шторы — абсорберы. Ну, мы психанули, короче, жёстко в этот раз. Ну, было реально круто. То есть системы наши играли офигенно.

Эдик Magma тоже порадовал. Вот кто‑кто, а прям его клоны зарубежной техники — узелки, пре, кабели, колонки, Acoustic Research — это прямо то, что доктор прописал. Вот эти фиолетовые Magma, они металл играют круто. Действительно. Да, там Scanspeak где‑то Seas стоят. Да, там это не классические Avalon, понятное дело. Но опять же, Эдик умеет делать. Он хотя бы слышит. По крайней мере, слышит и понимает, что делает, в отличие от других производителей. И сетап у него прямо выточен. Ну, собственно, как и у нас с Demograf и другими ребятами был. И было, конечно, непросто. Ну, в целом справились, тусовка была наушниковая.

Спикер 8:

Вот это вот… На этого похож на этого. Так это он и есть — Стив Джобс на Джобса, да, похож. Это и есть. Следующий. Так, я готов что‑нибудь послушать. Вот же овалы, я, кстати, вот про овалы удивлён, потому что овалы какие‑то такие. Я у ребят, тут это послушал. Потом дал консультанту нормальному пареньку, дал ему сидеть трёхтысячные переделанные. Он послушал, офигел и сказал: «У нас для вас ничего нет».

Спикер 2:

Макс там приходил. Вот там ребята из нашей тусовки тоже заходили. Так что, в общем, было классно. Ну, это такой первый видос, будут дальше другие. Так что мы возвращаемся, мы в деле.